Sander, Evans : ils ont produit quelques-unes des icônes du XXe siècle tout en prétendant n’y être pour rien. Le « Style documentaire » (la formule est d’Evans, 1935) relève du paradoxe.
Par quel miracle ces photographes qui présentent leurs œuvres comme des duplications du monde, de purs reflets, qui assurent que c’est le motif qui fait la photo, que c’est le modèle qui dicte l’image, par quel miracle ont-ils non seulement engendré une suite infinie de disciples mais aussi fourni les témoignages les plus durables sur l’Allemagne de Weimar (Sander) et sur l’Amérique de la Dépression (Evans) ?
Comment interpréter cette « neutralité » efficace ? Par quelle alchimie l’« effacement » radical de l’artiste a-t-il pu devenir le comble de l’art ?
Olivier Lugon a consacré plusieurs années au Style documentaire, tant aux États-Unis qu’en Allemagne. Il a travaillé à Berlin et à Cologne (en particulier sur le fonds Sander), dépouillé à Washington les archives de la FSA, interrogé les survivants. Il a rassemblé une masse d’informations sans équivalent dans l’édition française et internationale.
400 pages ; 118 illustrations.
Index des noms et des notions. Bibliographie. Chronologie.
Format : 18 x 23 cm. 2001. 2e édition 2004. ISBN 2-86589-065-1.
Coll. Le Champ de l’image.
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