Étienne Decroux, né à Paris en 1898, a été une des figures les plus marquantes du théâtre français du milieu du xxe siècle, en développant notamment un courant de travail d’acteur appelé le mime corporel. Dans le monde entier, des metteurs en scène de premier rang comme Jerzy Grotowski, Eugenio Barba ou Bob Wilson sont sans cesse revenus sur ce travail et sur l’influence qu’il a pu exercer sur eux.
Or, depuis la parution de Paroles sur le mime en 1963 aux éditions Gallimard, quarante ans se sont écoulés sans que dans son propre pays un livre soit à nouveau consacré à Étienne Decroux.
Cette édition est amenée à combler une grande lacune : il y avait urgence à ce que les convictions profondes d’Étienne Decroux ne s’envolent en fumée ou ne subsistent qu’en paroles seulement connues de ceux (particulièrement en France) qui ont eu le privilège de l’avoir connu et fréquenté dans son travail.
À la mise en chantier de ce livre hommage, pour compléter les études et les témoignages recueillis, Patrick Pezin a élaboré un « Interview imaginaire » avec le matériel confié par Thomas Leabhart : des propos enregistrés de 1968 à 1972 au cours de la période où il avait été élève de Decroux, et lors de ses fréquents voyages en France jusqu’en 1987. Dans une seconde partie sont réunis des textes d’anciens élèves, de metteurs en scène, d’universitaires. Après une chronique biographique (la première à ce jour), est proposée une étude sur ce grand réformateur du théâtre et son influence sur ses contemporains (son activité s’est étendue sur une période de plus de soixante-dix ans).

ISBN : 2-912877-23-7 / Collection Les voies de l’acteur (ISSN : 1296-0969)
Domaines : Théâtre, Mime / Genre : Etudes et hommage
Format : 15 x 21 cm, 570 pages
Parution : avril 2003, disponible

Les auteurs :
Textes et propos d’Eugenio Barba, Guy Benhaïm, Edward Gordon Craig, Étienne Decroux, Maximillien Decroux, Claire Heggen, Thomas Leabhart, Yves Marc, Marco de Marinis, Patrice Pavis, Patrick Pezin, Nicole Pinaud-Blum et Corinne Soum.

Eugenio Barba, né en Italie en 1936, émigre en Norvège en 1964. Entre 1961 et 1964 il étudie la mise en scène en Pologne, dont trente mois avec Jerzy Grotowski, publiant en Italie et en Hongrie en 1965 le premier livre sur lui : À la recherche du théâtre perdu. En 1963, après un séjour de 6 mois en Inde, il écrit un essai sur le Kathakali, une forme de théâtre inconnue à ce temps en Occident. Il crée l’Odin Teatret en 1964 à Oslo, en 1966 émigre avec son groupe théâtral à Holstebro, au Danemark, et le transforme en Nordisk Teaterlaboratorium. Il a mis en scène 22 spectacles qui ont été présentés régulièrement en Europe, Asie, Amérique du Nord et du Sud. Des nombreuses relations tissées au cours de ces voyages est née l’idée d’un Tiers-Théâtre, comme un archipel fait de groupes et d’individus n’appartenant ni au théâtre institutionnel, ni au théâtre d’avant-garde et nourrissant une réflexion sur la valeur usuelle du théâtre, en tant que lieu et situation d’échange. En 1979 il fonde l’I.S.T.A. (International School of Theatre Anthropology), une université itinérante d’acteurs, danseurs, musiciens et théoriciens intéressés par la recherche sur les fondements de la présence scénique. Il est docteur honoris causa de l’Université de Århus (Danemark), Ayacucho (Pérou) et Bologne (Italie) et a reçu la Reconnaissance de Mérite Scientifique de l’Université de Québec à Montréal.

Guy Benhaïm est licencié d’anglais, diplômé d’Études Supérieures et titulaire du Capes de Lettres Modernes. Il est l’auteur d’une thèse intitulée Le Mime Corporel selon Étienne Decroux. Il a reçu une formation de mime avec Étienne Decroux, Maximilien Decroux, Ella Jaroscexicz, Pinok et Matho et Jacques Lecoq. Il fut pendant vingt-six ans Conseiller Technique et Pédagogique de Mime au Ministère de la Jeunesse et des Sports.

Claire Heggen. Codirectrice du Théâtre du Mouvement. Auteur, actrice, metteur en scène, professeur. Cofondatrice des « Transversales », Académie européenne des Arts du Geste. Elle a suivi une formation de mime avec Étienne Decroux pendant 4 années. De 1973 à 1983 elle réalise avec Yves Marc une dizaine de créations (duos et solos). En 1983, ils fondent ensemble la compagnie du Théâtre du Mouvement. Elle crée et met en scène Im/mobile (1982), Attention la Marche (1985), Encore une Heure si Courte (1989), Cities (1999) Le Petit Cépou (2001), Moonshine (2002) et avec Yves Marc Bugs (1992), Si la Joconde avait des Jambes et Rétrospective (1996), Faut-il Croire les Mimes sur Parole ? (2003). Elle est professeur à l’École Nationale Supérieure des Arts de la Marionnette à Charleville-Mézières, chargée de cours à l’Institut d’Études Théâtrales Paris III/Université de Paris VIII. Elle enseigne lors de stages internationaux pour professionnels du spectacle. Elle est codirectrice artistique du centre de Trielle.

Thomas Leabhart, étudie avec Étienne Decroux de 1968 à 1972, période pendant laquelle il est son assistant, traducteur et acteur dans des pièces dirigées par Decroux. Ensuite, il enseigne dans des universités aux États-Unis, notamment à Pomona College où il travaille depuis 20 ans. Rédacteur de Mime Journal, auteur de nombreux articles ainsi que d’un livre, Modern and Postmodern Mime (Macmillan, London ; St. Martin’s Press, NY), membre de l’équipe artistique de l’I.S.T.A. (International School of Theatre Anthropology) dirigé par Eugenio Barba, Leabhart a joué et dirigé des ateliers de mime au Musée du Design de Zurich, au Musée du théâtre autrichien à Vienne, au Musée National de l’Ethnologie à Osaka, au Centre Américain à Montevideo, au Movement Theatre International à Philadelphie, entre autres. Depuis plusieurs années il donne fréquemment des stages à Paris. Ses cours visent d’une part à développer la présence scénique de l’acteur à travers la technique de Decroux, et d’autre part à explorer la question de la composition. Dans ses propres pièces, Leabhart utilise des textes, de la musique et des études de mouvement basées sur le mime corporel.

Yves Marc. Codirecteur du Théâtre du Mouvement. Auteur, acteur, metteur en scène, professeur. Cofondateur des « Transversales », Académie européenne des Arts du Geste. Il a suivi une formation de mime avec Étienne Decroux pendant 4 années. De 1973 à 1983 il réalise avec Claire Heggen une dizaine de créations (duos et solos). En 1983, ils fondent ensemble la compagnie du Théâtre du Mouvement. Il crée et met en scène En ce Temps-là ils passaient (1983), Catherine et l’Armoire (1985), Krops et le Magicien (1987), Un Drôle de Logis (1990), Siège ou Chronique d’une Peur Chronique (1994), Alors ça Marche (1998) et avec Claire Heggen Bugs (1992), Si la Joconde Avait des Jambes et Rétrospective (1996), Faut-il Croire les Mimes sur Paroles ? (2003). Il enseigne l’Art du Geste ainsi que différents thèmes de la Compagnie du Théâtre du Mouvement (musicalité du mouvement, la marche humaine, l’animalité etc.) dans de nombreux pays. Il est codirecteur artistique du centre de Trielle.

Marco de Marinis est professeur d’histoire du théâtre et de sémiologie du spectacle à l’Université de Bologne. Il s’intéresse particulièrement aux questions théoriques et méthodologiques de l’étude du théâtre, au théâtre du xxe siècle et à l’iconographie théâtrale. Membre du comité de rédaction de la revue Versus, dirigée par Umberto Eco, et du groupe de chercheurs de l’I.S.T.A. d’Eugenio Barba, Marco de Marinis a fondé en 1998 sa propre revue, Culture Teatrali. Il a publié notamment, The Semiotics of performance (1992), Mimo et teatro nel Novecento (1993), Visioni del Teatro. Aristotele. Rousseau. Barthes (1995), Drammaturgia dell’attore (1997) et La danza alla rovescia di Artaud. Il secondo Teatro della Crudeltà (1999).

Patrice Pavis est professeur d’études théâtrales à l’université de Paris viii et l’auteur de plusieurs ouvrages sur le théâtre, la théorie dramatique et la mise en scène contemporaine. Il a publié notamment Marivaux à l’épreuve de la scène (Publications de la Sorbonne, 1986), Dictionnaire du théâtre (Messidor/Éditions sociales, 1987 ; Dunod, 1997 ; Armand Colin, 2002), Le théâtre au croisement des cultures (José Corti, 1990), L’analyse des spectacles : Théâtre, mime, danse, danse-théâtre, cinéma (Nathan Université, 1996), Vers une théorie de la pratique théâtrale (Presses universitaires du Septentrion, 2000), Le théâtre contemporain. Analyse des textes, de Sarraute à Vinaver (Nathan, 2002).

Patrick Pezin est né en 1946. Il suit de 1962 à 1964 les cours de Maurice Jacquemond à l’École du Comédien d’Aujourd’hui. De 1967 à 1969 il est l’élève de Tania Balachova et devient l’assistant à la mise en scène de Michel Vitold pour Ivanov de Tchekhov. En 1970, il s’installe à Carcassonne où il fonde sa propre compagnie, Les Bouffons du Midi avec laquelle, jusqu’en 1980, il monte une quinzaine de spectacles avec en particulier les créations de Tu connais la musique de Robert Abirached, Holocaustum ou le borgne et L’autre Don Juan d’Edouardo Manet. Parallèlement il travaille comme acteur avec le Teatro de la Carriera. En 1980, il crée la revue théâtrale Bouffonneries qui publia 35 numéros jusqu’en 1996 et édite plusieurs livres sur l’art de l’acteur. Il organise l’I.S.T.A. (École Internationale d’Anthropologie Théâtrale, sous la direction d’Eugenio Barba) à Chambord et au Théâtre 71 de Malakoff en 1985. Depuis 1980, il a signé une dizaine de mises en scène dont en particulier Masques et Bouffons pour le premier Festival International de Commedia dell’Arte, Vie et mort d’Arlequin pour la compagnie italienne des Scalzacani. Il est le fondateur de l’Institut International de l’Acteur, qu’il dirige jusqu’en 1996. Depuis 1994 il dirige des séminaires sur le jeu masqué à Malmö, Moscou, Genève, Valladolid, Tenerife, etc. Il collabore aujourd’hui avec les éditions L’Entretemps en dirigeant la collection Les voies de l’Acteur.

Nicole Pinaud-Blum. Nicole Pinaud-Blum découvre le mime à l’Université de Paris X Nanterre, avec Jacqueline Feneyroux. De 1980 à 1983, elle suit l’enseignement d’Étienne Decroux et rencontre Claire Heggen et Yves Marc, du Théâtre du Mouvement. Elle découvre le travail théâtral avec Philippe Gaulier et Monika Pagneux, le travail vocal avec Aneta Lastik. Comédienne jusqu’en 1991, elle se réoriente et suit la Formation « Art en thérapie et en psychopédagogie » à Paris V. (1991-1994) De 1994 à 1999, elle anime les ateliers Théâtre et Conte au Centre de Santé Mentale Alfred Binet et à l’Hôpital Armand Trousseau Depuis 1994, elle est formatrice dans le secteur des relations humaines pour le monde de la petite enfance (notamment à l’École des Parents et des Éducateurs), du soin et de la relation d’aide.

La presse

Dans le monde entier, des metteurs en scène de premier rang comme Jerzy Grotowski, Eugenio Barba ou Bob Wilson sont sans cesse revenus sur ce travail et sur l’influence qu’il a pu exercer sur eux. Or, depuis la parution de Paroles sur le mime en 1963 aux éditions Gallimard, quarante ans se sont écoulés sans que dans son propre pays un livre soit à nouveau consacré à Etienne Decroux. Cette édition est amenée à combler une grande lacune.

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