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Macula a d’abord été une revue (1976-1979), fondée par des historiens d’art. En 1980, la revue s’est transformée en maison d’édition.
Notre objectif : combler d’importantes lacunes dans un domaine, l’histoire de l’art, où, de l’avis des enseignants et des étudiants, le contact avec la recherche internationale était de plus en plus mal assuré. D’où :
une ambitieuse politique de traductions ; Macula a contribué à faire connaître Julius von Schlosser, Aby Warburg, Rudolf Wittkower, Anthony Blunt, Meyer Schapiro, Otto Pächt, Lawrence Gowing, Thomas Crow, etc. ;
un intérêt particulier pour les textes pionniers consacrés à l’art moderne et contemporain, depuis le Rodin de Leo Steinberg jusqu’aux essais de Rosalind Krauss.
Macula a édité les premiers livres de Georges Didi-Huberman, Rosalind Krauss, Philippe-Alain Michaud, Olivier Lugon…
Nos ouvrages sur la photographie, en particulier Le Photographique de Rosalind Krauss et Le Style documentaire d’Olivier Lugon, connaissent un succès durable.
Une collection d’histoire littéraire a été créée, dans laquelle sont parus trois titres d’Erich Auerbach (dont sa somme sur Dante), Terence Cave sur le XVIe siècle, Mary Carruthers sur le Moyen Âge, etc.
Macula est une structure indépendante qui se distribue elle-même. Nous appuyons tous ceux qui, à notre échelle et par-delà les contraintes commerciales, veulent assurer la libre circulation des idées.
Jusqu’au milieu des années cinquante, l’œuvre de Rodin était surannée pour un regard moderne. On ne connaissait presque de lui que ses marbres sirupeux. Or voici qu’un livre américain a transformé le regard qu’on portait sur le célèbre sculpteur français. Avec Steinberg, le retour que Rodin effectue dans le giron de la modernité est définitif. Oubliez les marbres, commence-t-il par dire : la plupart ne sont même pas de la main du sculpteur mais taillés par des artisans à sa solde, (...) [Lire la suite]
Thématique principale : Beaux-arts / Sculpture
Thématique secondaire : Beaux-arts / Monographie
Conduit en sept chapitres incisifs, ce parcours de la sculpture moderne commence avec Rodin, qui détruit tout à la fois l’unité de l’espace narratif (avec la Porte de l’enfer) et le postulat analytique (avec le Balzac). Il se poursuit par un examen du cubisme et de son héritage constructiviste, puis, après un intermède sur Brancusi et Duchamp, par l’une des seules analyses réalisées à ce jour de l’apport du surréalisme dans le domaine de la sculpture.
Les trois derniers chapitres concernent (...)
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Thématique principale : Beaux-arts / Sculpture
Thématique secondaire : Beaux-arts / Histoire de l’art
« Stupide spoliateur, misérable antiquaire aidé de ses infâmes agents » (Byron), « bienfaiteur de la nation anglaise, rénovateur du goût » (Benjamin West) - la personnalité fascinante de Lord Elgin résume à elle seule l’épopée archéologique du XIXe siècle.
Elgin sauva-t-il de la « barbarie » turque les admirables sculptures de Phidias aujourd’hui conservées au British Museum ? Commit-il un sacrilège en dépouillant un monument illustre qui avait résisté vingt-trois siècles aux assauts du temps (...)
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Thématique principale : Beaux-arts / Sculpture
Qu’est-ce que l’œuvre d’art ? Peut-on impunément l’arracher à son milieu géographique et historique, esthétique, sociologique ? En s’élevant dans ses Lettres à Miranda (1796) contre la politique de spoliation voulue par le Directoire et menée à bien par Bonaparte en Italie, Quatremère de Quincy prend parti dans une querelle nationale. D’un côté ceux qui veulent prélever dans toute l’Europe et ramener de force à Paris les plus grands chefs-d’œuvre pour faire de la capitale (...) [Lire la suite]
Thématique principale : Beaux-arts / Écrits sur l’art
Thématique secondaire : Beaux-arts / Esthétique
Ouvrage épuisé chez l’éditeur.
De l’Antiquité romaine aux derniers Habsbourg, ce livre retrace l’histoire d’une pratique : l’effigie par empreinte, qui a joué un rôle considérable dans l’évolution du portrait occidental vers le réalisme.
Schlosser a su, le premier parmi les historiens d’art, isoler cette activité multiséculaire : le moulage du mort ou du vif. Aux confins de l’art et du relevé anatomique, du solennel et du domestique, de l’ex-voto et de la relique, de la ressemblance et de (...)
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Thématique principale : Beaux-arts / Histoire de l’art
Sander, Evans : ils ont produit quelques-unes des icônes du XXe siècle tout en prétendant n’y être pour rien. Le « Style documentaire » (la formule est d’Evans, 1935) relève du paradoxe.
Par quel miracle ces photographes qui présentent leurs œuvres comme des duplications du monde, de purs reflets, qui assurent que c’est le motif qui fait la photo, que c’est le modèle qui dicte l’image, par quel miracle ont-ils non seulement engendré une suite infinie de disciples mais aussi fourni les (...)
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Thématique principale : Beaux-arts / Histoire de l’art
Quatre auteurs du XVIIe siècle, quatre Vies, quatre histoires qui se recoupent ou se complètent, racontées par quatre témoins qui ont connu le peintre à Rome, dans quatre moments de son existence.
Non pas un évangile synoptique, une biographie édifiante, mais un faisceau de traits significatifs ou poignants - lettres, récits, anecdotes, analyses de toile, points de doctrine, aphorismes - d’où surgit un composé singulier d’artisan scrupuleux et de philosophe stoïcien qui résume toute son (...)
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Thématique principale : Beaux-arts / Peinture
Ut pictura poesis : la formule d’Horace (« la poésie est comme la peinture ») a été paradoxalement inversée par les hommes de la Renaissance et de l’Âge classique. Pendant trois siècles, de Léonard à Reynolds, la peinture s’est flattée d’être « comme la poésie » : subordonnée à la littérature, dont elle a tiré ses sources d’inspiration et sa raison d’être.
Cette rencontre se défait au dix-huitième siècle : affirmation d’un réalisme qui entend puiser ses thèmes directement dans la nature ; (...)
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Thématique principale : Beaux-arts / Esthétique
Pour Lawrence Gowing, Turner est le peintre qui renverse la tradition occidentale (qui l’orientalise, en un sens).
Il ne s’agit plus de projeter dans la passivité d’une matière un schéma préétabli - figural, compositionnel. Désormais les figures surgissent, sourdent, exsudent d’une incessante cuisine texturelle (19 000 aquarelles) où le fortuit, l’imprévisible sont accueillis et négociés (Gowing : « Il ne laissait jamais perdre un accident »).
Dans sa tension vers l’originel, cet art saisit (...)
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Thématique principale : Beaux-arts / Peinture
Maniérisme : le terme a moins d’un siècle, c’est une invention de l’École de Vienne. Il a désigné tour à tour, chez les historiens d’art, le pathos (Rosso, Pontormo, Greco), le luxe, l’ostentation décorative (Primatice, Salviati), le néoplatonisme (Zuccari)…
En 1926, le jeune Ernst Kris entreprend de réinventer ce concept : il place au cœur du maniérisme les notions de naturalisme et d’investigation scientifique. L’art du XVIe siècle devient l’une des modalités de la saisie (...)
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Thématique principale : Beaux-arts / Esthétique
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