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A l’heure où certains parmi les hommes de théâtre refusent les ravages d’une scénographie totalitaire et les extravagances esthètes de la « dramaturgie chic » et où d’autres sont tentés par une volonté de mortifier la représentation théâtrale et de prendre le contre-pied d’un théâtre fondé sur l’emphase et le spectaculaire, quelles ressources nous reste-t-il ?
A notre avis deux.
Celle de l’acteur qui recherche le sens perdu de son propre métier, qui veut se confronter à quelque chose d’existant et d’excitant pour sa quête d’être vivant essayant de se joindre à la collectivité.
Celle de quelques individus, dont certains sont acteurs, qui travaillent loin de nous, tentant de recréer l’image d’un continent « Théâtre », tel qu’il demeure au fond de nos rêves.
Ces deux tensions qui peuvent nous sembler si différentes, convergent à l’heure actuelle en une seule nécessité : la découverte de quelque savoir intime dont l’acteur a de nouveau besoin.
Voilà pourquoi aujourd’hui nous décidons de créer cette nouvelle collection : « Les voies de l’acteur », collection consacrée à cet acteur et à ce groupe d’individus.
Quand les médias, se substituant au théâtre vivant, ne parlent plus de que d’eux-mêmes, quand la culture champagne s’est érigée en phare, alors émerge comme une lame de fond le besoin de retrouver des contenus puissants, de redonner un sens aux choses et aux actes.
Notre priorité est de rendre l’acteur à lui-même afin qu’il puisse assurer l’intégrité de son art et que sans aliéner sa potentialité créative au « théâtre qui se fait », si avancé soit-il, il anticipe, en s’arc-boutant à une tradition revivifiée, les théâtres de l’avenir.
Maxa fut la diva du Grand-Guignol à la Belle Époque et dans les années folles, la Sarah Bernhardt de l’impasse Chaptal à paris. Elle sut crier le répertoire d’épouvante d’André de Lorde – alors conservateur de la bibliothèque de l’Arsenal – comme La Champsmeslé sut chanter Racine. Elle-même se définissait comme la femme la plus assassinée du monde et poussait les plus beaux cris de gorges de l’histoire du théâtre. Il n’empêche qu’après la Deuxième Guerre mondiale, elle était tombée dans un oubli total. (...) [Lire la suite]
Presque un demi-siècle après avoir fondé l’Odin Teatret, laissant derrière lui, à travers une autre manière de faire du théâtre, une série de spectacles légendaires, le désir de nouer entre elles les traditions scéniques de plusieurs continents, mais aussi bon nombre de précieux écrits théoriques, Eugenio Barba fait le point sur sa vie de créateur dans un ouvrage exemplaire dont l’importance historique est indéniable. Dans Brûler sa maison (Origines d’un metteur en scène) Barba, partant des balbutiements de (...) [Lire la suite]
Durant tout le XXe siècle, le masque a suscité des engouements, des espoirs, des rêves. Il a été la source d’utopies théâtrales fécondes qui ont finalement participé au renouvellement du théâtre. Il a servi de tremplin à partir duquel diverses voies, parfois contradictoires, ont été explorées. De l’abstraction au grotesque, du sacré à l’épique, les esthétiques théâtrales du XXe siècle, dans leur besoin de se dégager du naturalisme, ont trouvé dans le masque des éléments de réponse pour proposer une forme cohérente (...) [Lire la suite]
Acteur, metteur en scène, théoricien et pédagogue, Mikhaïl Tchekhov (Saint-Pétersbourg, 1891 – Hollywood, 1955) est l’une des figures clés du théâtre du XXe ?siècle. Sa virtuosité scénique a fait l’admiration non seulement de son maître Stanislavski ou de Meyerhold, mais aussi de Max Reinhardt en Allemagne, d’André Antoine en France, d’Antony Quinn et Marilyn Monroe aux États-Unis. Les exercices qui accompagnent sa méthode de formation continuent d’être pratiqués par les acteurs de théâtre et de cinéma. Sa (...) [Lire la suite]
Thématique principale : Biographies / Vie d’artiste
Thématique secondaire : Théâtre / Essais
Ce livre se présente comme le journal professionnel d’une actrice. Il entend combler un vide dans le champ de la réflexion sur la pratique théâtrale, où l’absence des femmes, à peine reconnues et mentionnées comme enseignantes ou chercheuses, est regrettable. Il retrace le parcours de Julia Varley comme comédienne et chercheuse aux côtés d’Eugenio Barba, de ses premières expériences artistiques et politiques au Centre Sociale Santa Marta dans le Milan des années soixante-dix, jusqu’à la rencontre avec (...) [Lire la suite]
Thématique principale : Biographies / Vie d’artiste
Thématique secondaire : Arts du spectacle / Monographie
On ne dispose d’aucun texte littéraire datant précisément l’apparition du personnage d’Arlequin. Nous pouvons toutefois nous intéresser à sa naissance. Son inventeur fut un acteur du XVIe siècle, Tristano Martinelli, qui naquit à Mantoue le 7 avril 1557 et y vécut jusqu’en 1630. Acrobate et funambule, Martinelli simulait en scène des voyages vers les enfers et leurs retours sur terre, déchaînait le rire en jouant sur le sexe et les excréments, improvisait des monologues démentiels. Entouré d’un halo de (...) [Lire la suite]
Thématique principale : Théâtre / Théâtre classique
Le « Système », mis au point par Stanislavski durant toute sa « vie dans l’art », reste une référence pour les praticiens de théâtre du monde entier. Pourtant la partie consacrée à l’approche du rôle par les actions physiques, bien connue de Brecht ou de Grotowski, évoquée par Antoine Vitez dès 1953, est demeurée inaccessible en France, faute de traduction. Les textes ici choisis sont de deux types : présentation des actions physiques par Stanislavski lui-même et sténogrammes de répétitions où les principes (...) [Lire la suite]
Thématique principale : Théâtre / Essais
Quels principes techniques ont en commun acteurs et danseurs de diverses culture. En quoi consiste la présence d’un acteur/danseur ? Quelle est la différence entre le comportement physique et mental d’un acteur/danseur sur scène et celui dans sa vie quotidienne ? Est-il possible d’étudier comment se caractérise la force d’attraction d’un acteur/danseur et sa capacité de capturer l’attention du spectateur. Avec l’aide de l’anthropologie théâtrale (étude du comportement biologique et culturel de (...) [Lire la suite]
Thématique principale : Théâtre / Essais
Stéphanie Lupo vient de recevoir pour cet ouvrage le prix Georges Jamati (prix littéraire qui récompense chaque année un ouvrage traitant d’esthétique théâtrale). Pour avoir mené une recherche sur Anatoli Vassiliev pendant plusieurs années sous le double statut d’actrice et de chercheuse, Stéphanie Lupo apporte un témoignage unique et un éclaircissement « de l’intérieur », sur la pédagogie d’une des figures majeures du théâtre russe contemporain. Tantôt son élève, tantôt théoricienne, elle retrace l’évolution (...) [Lire la suite]
Thématique principale : Théâtre / Essais
Cet ouvrage, préfacé par Patrice Pavis, porte sur un sujet jusque-là peu exploré pour lui-même : la direction d’acteurs. S’appuyant essentiellement sur des expériences de stagiaire et d’assistante à la mise en scène auprès de Yves Beaunesne, Matthias Langhoff, Denis Marleau et Robert Wilson, ces pages sont consacrées au travail du metteur en scène avec les acteurs pour créer un spectacle lors de la période des répétitions. Des entretiens avec Stéphane Braunschweig, François Chat et Matthias Langhoff, (...) [Lire la suite]
Thématique principale : Théâtre / Essais
Cet ouvrage abondamment illustré retrace les grands styles de jeu de l’acteur et le foisonnement des orientations prises au cours du XXe siècle, de la déclamation au naturalisme, de l’expression des émotions à la distanciation. Esthète ou militant, docile ou rebelle, l’acteur est passé par bien des écoles au cours du XXe siècle, de la déclamation au naturalisme, de l’expression des émotions à la distanciation. Au sein de bouleversements socio-politiques, d’évolutions dramaturgiques et esthétiques, de (...) [Lire la suite]
Thématique principale : Théâtre / Essais
Dans cet ouvrage pratique, d’abord publié en Russie, puis en Angleterre, Declan Donnellan opère au coeur de l’acteur, y dénouant le jeu de ses entraves. « Ces nouveaux conseils aux comédiens coupent dans le vif de toutes les généralités sur le jeu pour en extraire des détails d’une nouveauté lumineuse. Grâce à une écriture légère et pleine d’esprit, Declan Donnellan mène subtilement les jeunes acteurs à prendre conscience des processus vivants qui se cachent derrière leur travail. Il fait preuve d’une pensée (...) [Lire la suite]
Thématique principale : Théâtre / Essais
Eugenio Barba nous livre un traité d’Anthropologie théâtrale où le regard distant du scientifique alterne avec celui du voyageur passionné.
[Lire la suite]Thématique principale : Sciences humaines / Anthropologie
Sous la direction de Patrick Pezin, un livre-hommage à l’une des figures les plus marquantes du théâtre français du milieu du XXe siècle qui développa un courant de travail d’acteur appelé le mime corporel. La première partie Les Dits d’Étienne Decroux est un montage d’interviews. La deuxième partie, avec des textes d’anciens élèves du maître, de metteurs en scène, d’universitaires, constitue une étude sur ce grand réformateur du théâtre et son influence sur ses contemporains. Étienne Decroux, né à Paris en (...) [Lire la suite]
Thématique principale : Théâtre / Essais
“Former ou transmettre : le jeu s’enseigne-t-il ?”, une rencontre qui s’est tenue au théâtre national de la Colline à Paris en 2001.
[Lire la suite]Thématique principale : Théâtre / Essais
A l’aide de plus de six cents exercices, Patrick Pezin nous offre un panorama de l’enseignement des pédagogues ayant contribué au rayonnement de L’institut International de l’Acteur à Lectoure. "Patrick Pezin a fondé en 1990, à Lectoure dans le Gers, l’Institut International de l’Acteur dont il a assuré la direction jusqu’en 1996. Pendant sept années sont venus enseigner de prestigieux professionnels : Robert Lewis (usa) fondateur de l’Actors Studio ; Sydney Pollack (usa) réalisateur de cinéma ; Boris (...) [Lire la suite]
Thématique principale : Théâtre / Essais
Le fou, roi des théâtres : De l’antiquité jusqu’au XVIIe siècle, les riches et les puissants eurent toujours auprès d’eux des bouffons, des fous. Le fou était le provocateur suprême. Serge Martin nous conte les multiples transformations de ce personnage, serviteur, amuseur, capricieux, sauvage, imprévisible, fantaisiste, dérisoire, superficiel... que l’on retrouve tout au long de l’histoire du théâtre. Suivi de Voyage en Comedia dell’Arte, un florilège de textes de la Commedia Dell’Arte.
[Lire la suite]Thématique principale : Théâtre / Essais
Préfacée par Georges Banu, cette étude sur les liens entre le théâtre d’Anton Tchekhov et le travail d’Eric Lacascade est complétée par des extraits de ses cahiers de mise en scène.
[Lire la suite]Thématique principale : Théâtre / Essais
Spécialistes et praticiens du théâtre et du cinéma tentent de répondre à la question : en quoi la présence se distingue-t-elle d’autres notions aussi problématiques que l’énergie, la photogénie, l’aura, le charisme ? En disant de certains acteurs ou interprètes qu’ils ont de la présence, on évoque une qualité dont la force d’évidence échappe souvent à l’articulation du discours ; ou, pour paraphraser Saint Augustin, on sait reconnaître la présence, la nommer, mais sans savoir toujours l’expliquer ni la définir. (...) [Lire la suite]
Thématique principale : Cinéma / Essais
Dans cet ouvrage, Farid Paya rend compte de « l’expérience de la tragédie » qui a été sienne en tant que metteur en scène.
[Lire la suite]Thématique principale : Théâtre / Essais
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