Peinture
Visitant la salle Rothko de la Tate Modern, l’auteur est frappé par une inscription. Le peintre y déclare que Michel Ange aurait réalisé le genre de sentiment qu’il recherche : faire « sentir aux spectateurs qu’ils sont piégés dans une salle où toutes les portes et les fenêtres sont murées, de sorte que tout ce qu’ils peuvent faire, c’est heurter pour toujours leur tête contre le mur ».
S’interrogeant sur l’étrangeté de cette conception qui voudrait (...)
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Éditeur › L’Archange Minotaure › Arts
Quatre auteurs du XVIIe siècle, quatre Vies, quatre histoires qui se recoupent ou se complètent, racontées par quatre témoins qui ont connu le peintre à Rome, dans quatre moments de son existence.
Non pas un évangile synoptique, une biographie édifiante, mais un faisceau de traits significatifs ou poignants - lettres, récits, anecdotes, analyses de toile, points de doctrine, aphorismes - d’où surgit un composé singulier d’artisan scrupuleux et de philosophe stoïcien qui résume toute son (...)
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Éditeur › Macula
Pour Lawrence Gowing, Turner est le peintre qui renverse la tradition occidentale (qui l’orientalise, en un sens).
Il ne s’agit plus de projeter dans la passivité d’une matière un schéma préétabli - figural, compositionnel. Désormais les figures surgissent, sourdent, exsudent d’une incessante cuisine texturelle (19 000 aquarelles) où le fortuit, l’imprévisible sont accueillis et négociés (Gowing : « Il ne laissait jamais perdre un accident »).
Dans sa tension vers l’originel, cet art saisit (...)
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Éditeur › Macula
Le livre de Thomas Crow marque une rupture dans notre manière d’interpréter le XVIIIe siècle.
Il fait surgir un acteur nouveau dans le débat sur l’art. Il montre comment se dégage peu à peu, au sein de l’assistance composite du Salon, un public, avec ses partis pris et ses exigences, qui pèse de plus en plus sur le cours de la production et qui finit, en acclamant David, par la régenter.
Du même coup, de nouveaux « leaders » s’imposent, qui structurent le discours émergent de l’opinion et (...)
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Éditeur › Macula
Gustave Geffroy (1855-1926) fut un des critiques les plus perspicaces de son temps et - avec Clemenceau - le principal soutien de Monet dans la deuxième phase de l’impressionnisme. Pendant un demi-siècle, il sera l’ami de tous les instants, le défenseur et le mémorialiste du peintre des Nymphéas.
Ce livre est le résultat de leur amitié : une somme inégalée de témoignages et d’analyses, d’extraits de presse, de lettres d’appel ou de découragement, etc.
Publié du vivant de l’artiste (en 1922, (...)
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Éditeur › Macula
David domine de sa stature colossale un demi-siècle d’art français. Chef de file du néoclassicisme, il s’impose à la fois par une carrière jalonnée de chefs-d’œuvre, par son enseignement (cinq cents élèves, dont Gros, Girodet, Gérard, Ingres) et par son engagement politique (élu député, il siège avec la Montagne, vote la mort du roi, devient le grand imagier de l’Empire, et finit sa vie en exil, banni par les Bourbons).
De ce destin, Delécluze est le témoin fasciné et méticuleux. Entré (...)
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Éditeur › Macula
Le De Pictura d’Alberti (1435) est le texte fondateur de la peinture occidentale moderne.
Savant, peintre, architecte, héros de la rationalité et figure centrale de la première Renaissance, Alberti ramasse en un court traité le savoir de ses amis florentins : Brunelleschi, Donatello, Ghiberti, etc.
En trois parties qui sont comme autant de recouvrements successifs du panneau ou de la fresque, Alberti instaure quelque chose comme un protocole de la peinture. Les tensions qui parcourent ce (...)
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Éditeur › Macula
Cent ans après sa mort, les propos de Cézanne restaient dispersés dans des publications inaccessibles : journaux d’époque, mémoires, plaquettes épuisées.
Propos tenus devant des visiteurs français ou étrangers, peintres, poètes, critiques. Il y est question de Poussin et d’Holbein, de Véronèse et de Chardin, de Monet, Renoir, Pissarro et Gauguin. Mais surtout nous saisissons sur le vif les opinions de Cézanne sur sa propre peinture : éclats d’une langue inimitable, nourrie de concision (...)
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Éditeur › Macula
Renversant la conception traditionnelle, notamment française, héritée de Joachim Gasquet, et dont Merleau-Ponty est encore tributaire, qui cherche dans les tableaux et dans les aquarelles de Cézanne une interprétation (lyrique, « géologique ») de la nature, Lawrence Gowing s’intéresse à la surface des œuvres. Comment sont-elles faites ?
Historien d’art, mais aussi peintre, Gowing repère en praticien, chez le maître d’Aix, à la fin des années 1880, une « loi d’harmonie », une « logique (...)
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Éditeur › Macula
Préface d’Anthony Blunt.
De Rubens à Vélasquez, de Poussin à Delacroix (par le truchement de Véronèse), le génie européen a tiré sa substance de l’art vénitien du XVIe siècle. Un certain rapport à l’objet - et donc au concept - se défait en ces années décisives où c’est la notion de figure qui oscille : chez Giorgione, chez Titien, le brouillage progressif des contours annule l’opposition de la forme et du fond et suscite une surface sans hiérarchie, isotropique. L’aboutissement de cette (...)
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Éditeur › Macula
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