L'Alamblog

Couverture llustrée par Zeina Abirached.

Si l’on en juge par le préambule de sa nouvelle “Un Pamphlet”, reprise dans le dernière livraison de la revue Brèves, le dandy Roger de Beauvoir (1809-1866) était parfaitement au courant des dévoiements de nos presses.
Issue du Cabaret des morts (Dumont, 1840), cette nouvelle présente tout haut, avec un siècle et demi d’avance, ce qu’il est désormais admis d’exprimer à vive voix.

L’autocratie de la presse est aujourd’hui reconnue. A l’époque de Louis XVIII elle l’était moins ; la presse n’existait, pour ainsi dire, que d’une vie factice : elle écrivait sous le manteau, et n’osait se montrer au grand soleil. C’est une chose triste à dire, mais la presse de ces temps-là se tourna toujours vers le pouvoir chaque fois qu’elle lui découvrit un caprice : elle mendia ses faveurs et caressa ses envies. La presse d’alors, il est vrai, ignorait elle-même sa force, ou plutôt n’en avait aucune ; elle en était encore à la polémique à la Voltaire, aux calomnies, aux mensonges. A part quelques consciences inaccessibles et rigoureuses, la presse était devenue l’instrument des basses flatteries, elle dénaturait tout en faveur de sa thèse du jour, ne se croyant pas appelée aux destinées qu’elle a conquises aujourd’hui ; gênée par la censure et la majorité des journaux ministériels, elle se réfugiait dans le petit scandale in-dix-huit et la biographie in-douze, comme dans un fort inexpugnable. C’est ainsi que la pensée, une fois frappée d’interdiction et privée de la discussion des intérêts publics, se replie comme un serpent blessé sur les fortunes et les gloires individuelles…

On peut lire “Un pamphlet” de Roger de Beauvoir dans Brèves, vol. 83, pp. 102-121, 12 euros.

Le travail de René Fayt nous permet d’en savoir plus sur un point crucial de l’histoire littéraire du siècle dernier (cf. billet d’hier) : quelle était la position de Pascal Pia sur le surréalisme.
Les fragments de deux lettres mises en lumière dans Au temps du Disque vert méritent le détour. Ils sont clairs, pour ne pas dire lumineux, et plutôt iconoclastes.
On sait quelle était la lucidité de Pascal Pia, il serait dommage de ne pas écouter ce qu’il avait à nous dire. Extraits.

Noël (jeudi 25/12/1924)
Mon cher Hellens,
Tu trouveras ici une longue note sur Aragon. (…)
J’ai d’abord hésité un moment. IL me semblait presque inutile de dire ce que chacun pense des comédiens surréalistes. Mais comme ces MM. prennent des airs menaçants il est tout de même bon qu’on les envoie se faire foutre. Je pense que tu seras de mon avis. En tout cas je tiendrais à ce que cette note paraisse, in extenso. (…)

31-12 (1924)
Mon cher Franz
(…) Publie la note sur Aragon, comme tu voudras. J’accepte volontiers la manière que tu proposes ; j’entends même que cette note n’engage que moi, puisque je me suis presque placé sur ce terrain où Aragon et Breton avaient invité M. Morhange à venir. Si Aragon a des couilles, on sait quelle réponse il doit faire. On verra bien lequel cette fois se dérobe. Pour leur talent, je n’y contredis pas, mais il est — je crois l’avoir écrit — d’essence poétique, et non critique. Quant au sens critique de Breton, je ne marche plus. Je ne fais jamais grief de son ignorance à personne, sauf à qui veut se faire prendre pour érudit. Les Pas perdus sont, pour qui a lu Sade ou Vauvenargues, par exemple, un témoignage éclatant de présomption et d’ignorance. (…)

Faut-il épiloguer ?
Nous renvoyons aux références du livre mentionné hier. Il semblerait qu’il constitue une pièce maîtresse de la connaissance avertie des choses du temps passé. “Une opinion”, le pamphlet de Pia (Le Disque vert, janvier 1925) évoqué plus haut y est reproduit en fac-similé. Que demander de plus ?


Pour information :

• Le fonds Pia de l’Institut Mémoires de l’Edition contemporaine
• Le fonds Pia de la Vanderbilt University