L'Alamblog

Chez Dilecta, on peut se fournir en Art des putains ou en Arabe du coin, en Animal Sketching d’Alexandre Calder, en Fondements du judo d’Yves Klein, ou en Manifeste des Nouveaux Réalistes de Pierre Restany.
Mais c’est la collection Dada qui nous importe aujourd’hui car y est proposé depuis plus d’un an - excusez le retard - un fac-similé plus qu’intégral de la revue Proverbe, “feuille mensuelle pour la justification des mots” lancée par Paul Eluard depuis son home du 3 rue Ordener (Paris XVIIIe) avec le concours de Jean Paulhan, qui signe l’éditorial “Syntaxe” où s’exprime le souci de vivifier la langue, et la participation de Philippe Soupault, Tristan Tzara, André Breton, Francis Picabia et Maurice Raynal. Le premier numéro paraît le 1er février 1920, soit un an précisément après la proposition émise par Paulhan de présenter André Breton à Paul Eluard : il était donc bien partout, Paulhan, avec son air de ne pas y toucher, et son appétence pour les finesses langagière et comportementale :

l’auto, la pratique des jalons et ces mots anglais qui sont peut-être des gros mots, j’ai toujours vu que tout se passait comme si (n° 3, 1er avril 1923, p. 1)

Il se présente sous la forme de quatre pages et dans le goût typographique de Dada qui fait toujours les délices des amateurs de tracts. On y découvre tout d’abord que “391 ne contient pas d’arsenic” et que les mots “s’usent à force de servir”, et notamment chez les écrivains qui en connaissent trop, dont “les oeuvres sont les plus ternes qui soient” (Paulhan toujours).
Plus tard, en s’adjoignant les ébullitions de Georges Ribemont-Dessaignes, Paul Dermée ou Céline Arnauld au fil des 6 livraisons (la dernière est titrée L’Invention n° 1 et Proverbe n° 6 (1er juillet 1921), cette feuille aura bravement soutenu les efforts conjoints de quelques jeunes gens décidés à ne pas laisser la langue dans l’état où ils l’avaient trouvée.
Et d’ailleurs,

Après nous la blennoragie (Docteur V. Serner)

Rarissime ou uniques, la collection originale et les documents annexes fournis par Paul Destribats et présentés par Dominique Rabourdin sont reproduits dans leur “jus”, couleur du papier comprise, au format, comme autant de pièces que l’on dirait authentiques. Ces pages sont tout simplement captivantes - et pas seulement le manuscrit de la première page “à trou” de l’échantillon gratuit au fameux ajour intitulé “Bracelet de la vie”. On s’y perd, l’esprit y fait son chemin, sourit, rebrousse, tergiverse, cahote, s’interroge et se prend à rêver d’une ère où, dans la grisaille d’une crise bientôt séculaire, quelques êtres reprendraient le dessus, le nerf, le knout, l’envie…

Avec DADA, tous les jours, rendez-vous n’importe où

Proverbe feuille mensuelle pour la justification des mots. Fac-similé édité et présenté par Dominique Rabourdin. - Paris, Dilecta, 2008. Sous chemise, 1 livret de 16 pages et 6 numéros indépendants, 25 euros



NB Dilecta a publié en autre choses passionnantes les Sept manifestes Dada de Tzara et les manifestes futuristes (Debout sur la cime du monde)

Dilecta
4, rue de Capri, 75012 Paris
contact@editions-dilecta.com

Lillian Genth, Woman with a japanese lantern (1915)



Comme nous l’annoncions hier, voici un extrait de La Lanterne Japonaise, feuille de cabaret, si l’on peut dire, lancée par Jehan Sarrazin, avec le concours de George Auriol, Maurice Rollinat, Paul Verlaine, Charles Cros et quelques autres pseudonymographes.
C’est en substance un curieux écrit de Marcel Bailliot, le contemporain de Paul Verlaine, collaborateur des Annales gauloises, de la Plume, chroniqueur dramatique de la Revue indépendante et spécialiste du détatouage que nous vous proposons. Bailliot n’est pas un inconnu, puisqu’il fit cité, notamment, par Aurélien Scholl aux côtés de Zola, Coppée et Retté lorsqu’il évoque les Soirs de la Plume en préface à l’opus de Léon Maillard, La Lutte idéale. Les Soirs de la Plume (P. Sevin, 1892) :

Voilà Marcel Bailliot, le zutiste, ayant cinquante refrains à son arc, chansons dans la manière blagueuse, crânes, frisques et joviales, avec en dessous bien masquée, une jolie petite pointe sentimentale et attendrie ; a plus fait pour la gloire de Moréas que les bibliopoles du quai. Bailliot chante les Abricots, les Trottins, les Dos et s’appuie sur les Fanfares du coeur.


La Vie
Pipi, joujou, gaga, dodo

A mon ami Dareste


Parce qu’au fond des armoires l’enfant a vu les crèmes et les gâteaux, les confitures et les gelées, il tend vers ces friandises ses menottes potelées. Puis longtemps encore il mange, il boit, et son ventre s’arrondit, tel celui d’un oiselet goulu dans le nid sali.
Pipi.
Oh ! les petites femmes qui rient et chantent dans les claires matinées de printemps ! Des femmes et des fleurs, des roses et des jolies filles. Le jeune homme lève ses yeux ingénus vers elles, puis sentant en lui un trouble immense, il les aime toutes : les brunes dont l’amour tue, les blondes aussitôt prises aussitôt fanées, les châtaignes, ces futures bourgeoises du pot-au-feu, les rouges que guette la phtisie, les négresses aux mamelles en poire. L’homme longtemps s’amuse avec.
Joujou.
Il les a tant aimées, les belles créatures, qu’il sent dans ses moelles de lancinantes douleurs. Ataxie et détraquement. La volupté troublante boute encore en lui des désirs fous pendant les nuits sans sommeil, mais le vieillard vidé ne connaîtra plus les joies de l’intime possession. Voilà-t-il pas que dans ses rêves érotiques défilent les anciennces avec leurs cheveux dénoués, et le pauvre invalide des combats d’amour sombre dans le gouffre de la nuit intellectuelle.
Gaga.
Plus de soleil et plus de fleurs ; la nuit tombe lentement sur son intelligence finie. Sous les pommiers fleuris s’agernt les amoureux, et sur la face ridée de l’aïeul passe encore parfois un sourire au souvenir du passé, mais la mort fermera bientôt ces yeux qui ne savent plus voir, ces lèvres qui ne peuvent plus aimer.
Puis, sous la terre il dormira d’un sommeil dont on ne se réveille jamais, mais son corps donnera les ferments qui feront pousser plus vives les fleurs immortelles de l’amour.
Dodo.

Marcel Bailliot

La Lanterne japonaise, samedi 20 avril 1889, p. 3.

Il semble que Le Cri-cri 1er avril (n° 30, Paris, J. Strauss) ait également publié ce texte du zutiste Bailliot.

Sous une éléphantine couverture qui arbore la même superbe vignette qu’une récente édition du Voyage au pays de la quatrième dimension de Gaston de Pawlowski (Paréiasaure Théromorphe, s.d.), Finitude donne la suite des aventures journalistiques de Raphaël Sorin.
Après ses Produits d’entretiens (Finitude, 2005), au beau titre prometteur et vrai, voici 21 irréductibles, nouveau recueil de sources (articles, enquêtes, interviews, rencontres, etc.) équipées de photographies. Irréductibles… la pertinence du vocable nous paraît plus matamoresque qu’exacte, mais… what else ? Qu’imaginer d’autre ? Patrice Delbourg, déjà, avait tenté pour ses “53 portraits d’écrivains Les Désemparés (Castor astral, 1998), sans plus de succès. L’exercice est délicat. D’ailleurs, si l’on considère les oiseaux encagés pour la circonstance, sans doute, pour une bonne part d’entre eux, mais qu’est-ce qu’irréductible ? Et parions qu’il en est un, au moins, qui n’a d’irréductible que sa réductibilité, si l’on n’ose dire. Passons, nous voyons bien ce que nous voulons dire (voir in fine).
Ainsi donc, quatre ans plus tard, on reprend l’histoire du critique littéraire où on l’avait laissée. On poursuit notre lecture auprès d’écrivains dont il est agréable de lire les noms. Ils se remarquent tous, et parmi eux…
des Georges: Schehadé et Simenon ;
des Henri : Pollès et Thomas ;
et puis Marc Bernard, André Fraigneau, Louis Calaferte, Marcel Mariën, Eugène Dabit, Edmond Jabès, Michel Ohl (comparé à Maurice Roche et à “une réincarnation inventive d’Ubu”, toutes proportions gardées sans doute…), Julien Green, Gérard Macé, Roger Gilbert-Lecomte, Jean Hugo, Christian Guillet, Bernard Frank, André Pieyre de Mandiargues, Yves Martin, Elias Canetti.
Finalement, les “irréductibles”, ne sont-ce pas leurs bons textes ?

Quoi qu’il en soit, c’est une très belle occasion de lancer un nouveau Grand Jeu de l’Alamblog* : de tous, quel est selon vous l’intrus, l’inutile, le barbant ?


Raphaël Sorin 21 irréductibles. — Bordeaux, Finitude, 176 pages, 16 euros.

• A gagner, comme toujours, un ouvrage de la collection “L’Alambic”.

photo FB, 2008



Victoire ! Un gagnant au grand Jeu-Concours de l'Alamblog

A la question "Qui sont-ils ?" Christian Garcin a répondu en livrant huit des dix noms des membres du jury des trois Prix de l'Humour noir, réunis au Procope (c'est la faute à Voltaire).
Il recevra donc sous peu un exemplaire des Ruines de Paris en 4908, par Alfred Franklin publiées à l'enseigne de l'Arbre vengeur dont la parution en librairie est prévue pour demain.

Dans l'ordre, de gauche à droite, nous avions donc Dominique Noguez, Patrice Delbourg, Jacques Vallet, Bertrand Beyern, Bernard Haller, Franz Bartelt, Eric Dussert, Christian Zeimert, Yves Frémion et Patrick Rambaud.

Bravo.

Il fallait s’y attendre : lorsque François Caradec écrit un roman noir, ça n’est pas pour le placer sous la bannière désormais galvaudée du “polar”.
Non, lorsqu’il écrit un roman noir, François Caradec réinvente avec le concours de Léo Malet le “rompol”.
Pour n’en avoir encore parcouru que quelques pages, nous nous garderons bien d’émettre un avis sur Le Doigt coupé de la rue du Bison. Mais nous avons l’appétit développé car il est aisé de pressentir quels jeux joyeux nous réserve ce premier rompol. Et un rompol, que l’on a, incidemment, placé sous la protection de Boris Vian, dit Bison ravi si l’on se souvient bien. Sachons encore que le doigt coupé a été trouvé dans les années 1950 et que le récit dure douze mois.
Sur notre île, nous allons saluer dignement cette nouvelle invention de l’auteur du Dictionnaire des gestes, un fameux personnage à moustaches cher à notre coeur et à notre esprit.



François CARADEC Le doigt coupé de la rue du Bison. — Paris, Fayard, 234 pages, 16 euros.